个女人的感情线。
当然，这场戏不会让他赤身裸体地去拍，这部电影的重点不在于这个。剧情是，在他和家里的关系越来越糟糕的时候，楼上搬来了一个死了丈夫的美丽女人，他被她吸引住了。
结果，他们两个人的关系被弟弟撞破了。这件事掀起了轩然大波。这件事也成为了整部电影的一个高潮点，丑闻进入了这个家。他和妈妈发生了激烈的争吵，弟弟大哭。第二天，他就离开了这个家。
这部电影并没有在他这里结束，但是他的人物到此为止，从电影中消失。
对这部电影来说，他就是弟弟这个角色成长中的一个符号，一个很重要的符号。
他的离开，是弟弟生活里发生的一个重要变化。
演了这么多部戏，包括《黄金时代和《凤凰台，陆严河每一部戏里，只要出场，只要是他在的戏份里，都有着非常主角的视角。唯独在《热带雨季里，他是真正的配角，故事也好，节奏也好，其实都没有围着他转，而是聚焦在弟弟的身上。这其实给了陆严河一个挺不一样的演员视角。包括对于自己和那个寡妇的对手戏设计，如果是放在以往，他根本不会在意自己是不是配角，一定会把每一场戏当成主角来演。但是在这部电影里，陆严河自己意识到，他的每一次出场，不能够太“浓墨重彩”，不能喧宾夺主，扰乱这部电影的整体节奏。
所以，陆严河给自己做了两个区分。在家里的戏，跟妈妈和弟弟的戏，他的感情色彩和人物弧度是非常重的，也非常夺目，绝对不会被压制——他在这个家庭戏的功能性也体现在这里。
但是，在另一条人物线，也就是他的感情线里，他让自己这个角色的存在感变得不那么突出，而且，他尽可能地用一种“逃离的态度”，来突出“难以逃离”的羁绊。
比如，第一次跟那个女人见面，陆严河就给自己设计了一下，一方面，他被她吸引住，主动去帮忙，另一方面，他又时时注意着楼下的情况——他在关注他家里的动静，怕自己这样献殷勤的动作，被妈妈和弟弟发现。
演对手戏的女演员叫韩郁江，是一个在马来西亚长大的华裔，没有怎么演过影视剧，以前是当地的一个舞台剧演员，也是黄天霖的一个朋友，被他拉过来演这部戏。
她长得很漂亮。
韩郁江跟陆严河演的第一场对手戏，就是她搬家，陆严河来帮忙。
她演完以后，有些奇怪，问：“严河，为什么我感觉你演的时候一直有点心不在焉？”
韩郁江都看出来了，就更不用说黄天霖了。
黄天霖很恼火地问陆严河为什么要这么演。
陆严河解释了一下自己对于这场戏的理解。
黄天霖直接说：“一个男人被一个女人吸引住了的时候，他脑子里不会有别的事情，他不会心不在焉。”
陆严河一愣。
韩郁江也说：“我还以为是我对你的吸引力不够。”
如果说陆严河在这部电影里是一个工具型的角色，那韩郁江就甚至都不是工具型的角色，是一个纯粹的工具了。
陆严河认真地思索了一下，难道是他想岔了吗？
陆严河也没有坚持，说：“那我再重新演一遍。”
但演完以后，陆严河摇头。
“不，不对。”他跟黄天霖说，“这不是在别的地方，这是在我家的楼上，地板下面就是我家，我妈和我弟两个人就在那里，这种空间上的位置关系，你说我就完全被她吸引住了，不会分神？我觉得不现实。”
黄天霖说：“如果你介意这件事，你根本就不会上来帮忙。”
陆严河摇头，“但我是一个男人，还是一个血气方刚的男人，我看到一个让我心动的女人，她一出现就吸引了我的注意力，我不可能无动于衷，但这就是一种矛盾性，我身上应该有这种矛盾性。”
他转头看向韩郁江：“你换位思考一下，如果楼下就是你的家人，你偷偷来到楼上跟一个让你心动的男人接触，你能做到不分神吗？”
韩郁江犹豫了一下，“多多少少，心里面会有一点在意。”
陆严河点头，看向黄天霖。
黄天霖深吸一口气。
陆严河：“当然，我知道你希望在这场戏里拍出我对她一眼沦陷、栽进去的那种上头感，我可以演出来，导演，你相信我，我们多试几遍，我们去找一个你和我都能认同的表演方式，行吗？”
跟黄天霖合作了几天，陆严河也算是摸清楚黄天霖的风格了。
这个人就是一个自尊心非常重的导演。
他一定需要别人尊重他、信任他，不挑衅他的权威。
陆严河虽然做不到百分之百地听他的，也不想这么做，但在规则范围内的，他愿意在片场给作为导演的黄天霖这样一份权威感。
他已经退了一步了。
黄天霖深吸一口气，面无表情地说：“那就试试吧。”
然而，陆严河渐入佳境，找到了自己和黄天霖都能接受的一种人物状态的时候，韩郁江有点崩溃。
她崩溃的地方不是别的，是她发现自己根本没法儿接住陆严河的戏。
她拿到剧本的时候