李易把《隐入尘烟的故事，用一个“乡村爱情”的模式讲述了出来。
这就让曹树军，唐路这些喜欢拍那种批判现实，挖掘社会阴暗面，反映现实问题的老导演，有种上不去下不来的感觉。
因为李易说的《隐入尘烟的故事，其实在他们看来，完全可以敞开了揭露人性的丑陋，两个苦命的人，完全可以去挖掘他们为什么如此苦命，可以去展现更多的旁观者的冷漠等等。
可是结果，按照李易说的这样的剧情来拍，那算什么？
穷苦版的生死相随，至死不渝的爱情？
农村版的梁山伯与祝英台？罗密欧与朱丽叶？
这踏马的都是什么跟什么啊。
一时间，他们看李易的眼神都怪怪的。
之前的《暖春早就被他们抛到九霄云外去了，因为相比起《暖春这样的故事来，他们明显的察觉到，《隐入尘烟的故事更有拓展性，如果好好挖掘，那么绝对可以拍出一部非常惊艳的农村电影来。
不过，当看到李易的笑容的时候，唐路地一时间反应过来。
果然是被李易晃点了。
是，故事是可以这么讲述，但是电影可以这么拍吗？
也可以这么拍。
可是电影能够展现的内容肯定更多，所以，别看这个故事内核好像是爱情，但是实际上，拍成电影，观众会看到的绝对不会是所谓的爱情。
不说别的，就说，开篇的相亲，只言片语的描述之中，其实就已经展现出来了许多东西。
比如马有铁喂驴，比如曹贵英失禁等等，以及他们的家人对他们的态度。
这些如果拍成电影，不可能不展现出来。
所以，这绝对不会是一部含情脉脉，温情无比的电影，相反，这会是一部非常撕心的影片。
讲故事可以只讲主线，但是拍电影，完整的电影，却不可能只有主线剧情。
必然还会有一系列的支线剧情，为什么马有铁会那么难？
为什么明明两人的日子虽然贫苦，但是却相濡以沫，却有着动人的温馨，可是结果却变成了绝望？
只是因为意外？
绝对不是！
其他人也陆续地反应过来了。
下一刻他们看向李易的眼神都带着一抹炙热。
李易为什么把故事在这里讲出来？
肯定不是在炫耀，而且两个故事，他不可能自己都拍了吧？
这年月，其实这些个导演，你要说他们没实力，没能力，是不可能的事情。
那么为什么他们手里拍出来的好电影却也屈指可数？
其实最大的原因还是在于，剧本荒！
比起商业电影来，实际上，文艺片的好剧本更难寻。
因为商业片是有套路的，有模板的。
不是说商业电影的剧本不重要，但是至少还有迹可循，可是文艺片，的确在这方面是没有什么特定的模板的，什么好来坞三段式结构，对于商业片可以套，但是文艺电影却不行。
从这一点上来说，商业电影跟风多，文艺电影却很少有什么跟风的作品就可以看的出来。
对于一名导演来说，拍文艺片，那是艺术创作，你艺术创作去模彷别人，那么还谈什么艺术创作？
商业片就不同了，赚钱嘛，不寒碜！
而以他们的眼光自然能看的出来，李易说的第二个故事，真的是大有可为。
因为这样的故事，可挖掘的地方太多了，更关键的是，主线足够的催泪，那么支线，背景等等，就可以完全不需要顾忌太过阴暗，太过压抑之类的。
同时这样的电影，或许放到院线，也不愁没有人看。
为什么这么说？
其实很多文艺电影，之所以会让观众看的昏昏欲睡，真的是因为大家没有鉴赏能力吗？
还是眼光不够？
其实还真的不是，而是因为，很多文艺片，节奏很慢，主线剧情往往云里雾里，很多文艺电影导演，并不喜欢给出一个明确的主线来。
甚至于，他们拍电影的时候，都未必有一个完整的故事脉络。
“李导，第二个故事叫什么？”唐路终于忍不住开口问道。
“隐入尘烟！”
“隐入尘烟？”众人都是不由地有些愕然，然而细细咀嚼之后，却是一个个都是眼前一亮。
“好一个隐入尘烟！”曹树军忍不住击节叫好。
众人都是点头，却都没有说好在哪里。
有些东西，懂了就是懂了，不懂解释了也没用。
“不过，你这故事讲的，全篇都没有任何说苦的地方，怎么说是和之前的那个故事截然相反？”唐路问道。
李易笑着道：“因为我始终觉得，真正的苦都是无声的，因为他们发不出声音，更没人听也没人在意。最终他们习惯了沉默。”
曹树军沉默了，唐路也沉默了，周长清若有所思，其他人也都是各有不同的反应。
李易却是自顾自地说道：“曹贵英因为身体的原因，被家人当作累赘，无人在意。马有铁则游离于自己的家族之外，只有需要苦力帮忙的时候才会想起他。
两人除了在彼